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暗香浮動報春來——現代名傢魏紫熙《南京梅花山》畫作賞析
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時間：2018-4-8 15:54:11 信息來源：收藏快報 周安慶/江蘇南京
現代著名國畫傢魏紫熙（1915—2002）為20世紀“新金陵畫派”代表人物之一。他早年研習傳統人物畫，後來主攻山水畫。其在繪畫藝術道路上早年曾受趙望雲、張大千等現代名傢影響，傳統人物畫兼取中西，博采眾長，深入現實，追求生活之美，由衷地表達個人心聲。所作註重藝術寫實效果，造型準確典雅、墨色相融，即源於生活又高於生活，時代氣息濃鬱；而山水畫則由清初畫壇“四王”入手，上溯宋、元諸傢，尤得范寬、燕文貴、“南宋四傢”、石濤、梅清、傅抱石等古今名師之丹青精髓。他始終堅持“外師造化，中得心源”，彌補自身不足，在長期實踐中逐漸地形成瞭自己的風格圖式和筆墨特色，為中國現代山水畫的發展註入瞭新的內容與生機活力。
魏紫熙1955年創作的《南京梅花山》（紙本設色，縱108、橫67.5厘米）就是其人物畫代表作之一，藝術地再現瞭當時民眾春遊賞梅的歡樂情景。值得一提的是伴隨著大地復蘇的春天到來，我國不少民眾都有踏青尋芳的習俗。而金陵東郊紫金山之陽的梅花山麓一帶，正是華夏著名的賞梅勝地。這裡早先葬有三國東吳大帝孫權，因名孫陵岡、吳王墳。相傳明太祖朱元璋在附近建造孝陵時，認為孫權是條好漢，想將來讓他給自己守山門，便將孫權墓保存下來。昔人後來在此廣植梅樹，逐漸地形成瞭雪海梅香之春日佳境。1944年底，汪偽政權將病死的大漢奸汪精衛“暫行安葬”於梅花山頂，妄圖在控制全國局勢後再按其遺囑移葬於廣州白雲山。因汪生前喜愛梅花，山易今名。但在抗戰勝利後不久，蔣介石便在舉國上下要求嚴懲漢奸的聲浪中，下令將汪墳夷為平地，並在墓址另建觀梅軒，以供遊人賞景休憩。如今的梅花山，享有“天下第一梅山”雅譽。
徐徐展軸品覽，隻見一條山徑自梅花山下逶迤而上，典雅秀麗的觀梅軒佇立於山頂。漫山遍野松柏挺拔，粉紅、淺黃、潔白、嫩綠色的梅花，層層疊疊，競相綻放。山麓花團錦簇，分外妖嬈，引得許多男女老幼紛至沓來。人們東觀西望，目不暇接，流連於山間談笑風生，盡情地放飛心緒。近處，一位衣著整潔的青年拉起瞭手風琴，眾人滿面春風，歡聲吟唱。身後還有幾位紅領巾，悠然蹀躞而行……如此歡悅景況，充滿瞭十分濃鬱的生活情趣。遠景圖繪雄偉鐘山，宛若青嶂巍然屹立。該山三茅峰巔，馳名中外的紫金山天文臺隱隱在望。
該畫作取景於梅花山南麓，在圖式結構上受到瞭西畫寫實風格的影響。所作兼工帶寫，遠近彼此呼應，動靜疏密得當。畫傢飽含深情揮毫，主要采用中鋒入畫，勾勒皴染既秉持傳統、又不囿於古法。筆下人物造型準確細膩，表現得頗為生動傳神；山巒坡岡以青綠設色為主，並輔以淺絳、水墨等淡敷烘染；繁茂多姿的梅樹花滿枝頭，也與古畫表現有所不同；山壑叢間嵐靄漂浮，旨在起到畫面“透氣”作用。該圖軸左下側題有行筆款識：“一九五五，魏紫熙”，後鈐一枚“紫熙畫印”陰文方章。
春為一歲首，梅占百花魁。梅花在中國傳統文化中寓意堅韌不拔、不屈不撓等，位列國畫題材“四君子”之首，亦是寄物抒情的“歲寒三友”之一。梅樹花開五福，凌寒飄香，冰心鐵骨的清高品節深受廣大民眾的青睞追崇。當時正值新中國成立之初，進入盛年的魏紫熙與不少畫傢一樣，在文藝創作“二為”方向和“雙百”方針的鼓舞下，堅持用手中畫筆積極謳歌社會主義的時代風采，因此創作瞭不少優秀人物畫。他讓勞作、學習之餘的廣大民眾成瞭該圖畫中的主角，筆墨清新秀雅、亦古亦今，敷色鮮麗多彩、變化豐富，氣氛輕快活潑、美好祥和，情境興致盎然、雋永綿長，既具有“新中國美術”時期比較典型的創作風格，也體現出前賢“筆墨當隨時代”的繪畫理念。這幅畫作再次喚起瞭人們對那個特定時代的思考與回味。
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魏紫熙1955年創作的《南京梅花山》（紙本設色，縱108、橫67.5厘米）就是其人物畫代表作之一，藝術地再現瞭當時民眾春遊賞梅的歡樂情景。值得一提的是伴隨著大地復蘇的春天到來，我國不少民眾都有踏青尋芳的習俗。而金陵東郊紫金山之陽的梅花山麓一帶，正是華夏著名的賞梅勝地。這裡早先葬有三國東吳大帝孫權，因名孫陵岡、吳王墳。相傳明太祖朱元璋在附近建造孝陵時，認為孫權是條好漢，想將來讓他給自己守山門，便將孫權墓保存下來。昔人後來在此廣植梅樹，逐漸地形成瞭雪海梅香之春日佳境。1944年底，汪偽政權將病死的大漢奸汪精衛“暫行安葬”於梅花山頂，妄圖在控制全國局勢後再按其遺囑移葬於廣州白雲山。因汪生前喜愛梅花，山易今名。但在抗戰勝利後不久，蔣介石便在舉國上下要求嚴懲漢奸的聲浪中，下令將汪墳夷為平地，並在墓址另建觀梅軒，以供遊人賞景休憩。如今的梅花山，享有“天下第一梅山”雅譽。
徐徐展軸品覽，隻見一條山徑自梅花山下逶迤而上，典雅秀麗的觀梅軒佇立於山頂。漫山遍野松柏挺拔，粉紅、淺黃、潔白、嫩綠色的梅花，層層疊疊，競相綻放。山麓花團錦簇，分外妖嬈，引得許多男女老幼紛至沓來。人們東觀西望，目不暇接，流連於山間談笑風生，盡情地放飛心緒。近處，一位衣著整潔的青年拉起瞭手風琴，眾人滿面春風，歡聲吟唱。身後還有幾位紅領巾，悠然蹀躞而行……如此歡悅景況，充滿瞭十分濃鬱的生活情趣。遠景圖繪雄偉鐘山，宛若青嶂巍然屹立。該山三茅峰巔，馳名中外的紫金山天文臺隱隱在望。
該畫作取景於梅花山南麓，在圖式結構上受到瞭西畫寫實風格的影響。所作兼工帶寫，遠近彼此呼應，動靜疏密得當。畫傢飽含深情揮毫，主要采用中鋒入畫，勾勒皴染既秉持傳統、又不囿於古法。筆下人物造型準確細膩，表現得頗為生動傳神；山巒坡岡以青綠設色為主，並輔以淺絳、水墨等淡敷烘染；繁茂多姿的梅樹花滿枝頭，也與古畫表現有所不同；山壑叢間嵐靄漂浮，旨在起到畫面“透氣”作用。該圖軸左下側題有行筆款識：“一九五五，魏紫熙”，後鈐一枚“紫熙畫印”陰文方章。
春為一歲首，梅占百花魁。梅花在中國傳統文化中寓意堅韌不拔、不屈不撓等，位列國畫題材“四君子”之首，亦是寄物抒情的“歲寒三友”之一。梅樹花開五福，凌寒飄香，冰心鐵骨的清高品節深受廣大民眾的青睞追崇。當時正值新中國成立之初，進入盛年的魏紫熙與不少畫傢一樣，在文藝創作“二為”方向和“雙百”方針的鼓舞下，堅持用手中畫筆積極謳歌社會主義的時代風采，因此創作瞭不少優秀人物畫。他讓勞作、學習之餘的廣大民眾成瞭該圖畫中的主角，筆墨清新秀雅、亦古亦今，敷色鮮麗多彩、變化豐富，氣氛輕快活潑、美好祥和，情境興致盎然、雋永綿長，既具有“新中國美術”時期比較典型的創作風格，也體現出前賢“筆墨當隨時代”的繪畫理念。這幅畫作再次喚起瞭人們對那個特定時代的思考與回味。
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